人在家中坐，锅从甲方来

来源：非标准工作室

迈向勇敢的第一步，
就是假装不害怕。
《爱宠大机密2》



拆房:盖岑 李佳君  文案:林雅楠  拆房指导:林雅楠  总指导:赵劲松

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建筑师和甲方之间关系就像火锅——你涮你的，我涮我的。



建筑师这边，有一部分觉得自己是为甲方服务的，无论甲方是要五彩斑斓的黑，还是黑里透红的白，只要尽可能满足就叫服务到位。
另一部分则觉得自己是为甲方解惑的，有病没病走两步，忽忽悠悠就瘸了，只要拐送的到位就是恍然大明白。
还有很少很少一部分是和甲方互粉的，哥俩好啊，五魁首~高级神仙友情咱们就不讨论了。



但对于大部分萍水相逢的甲方来说，建筑师都是用来背锅的。
什么活力不活力，合理不合理，你搞出来的，那你就负责嘛~觉得有难度，我还允许你组个团。
你以为你是搞空间关系做设计工作的，其实你是搞人际关系搞调解工作的。



由于抗震性问题，从2015年起德岛县的德岛文化中心就停止运营了。自此，整个德岛就没啥像样的剧院了。

2021年3月，日本德岛县开始筹备德岛文化艺术中心新建项目。场地仍位于原德岛文化中心处，并囊括了南侧的寺岛公园和德岛中央警察署旧址。





日本的县就等于咱们的省。那么，问题来了：一个相当于省级的文化中心为什么停运了6年才想起来新建呢？这得是多么荒芜的文化沙漠啊

但事实上，德岛文化中心的拖延症并不是因为文化少，而是文化有点多。不患寡而患不均。新建筑的功能分配就打了六年的口水仗。



德岛所在的在吉野川流域盛产“蓼蓝”，一种蓝色的染料植物。古时日本人发现用这种蓝色染料染成的织物质量格外好，并将这种印染技术称作“阿波蓝”。因为“阿波蓝”德岛迅速发展起来。据说在德岛藩竣工之际，藩主发出了“为了庆祝城堡的竣工，请随意跳舞”的告示；由此便产生了“阿波舞”，后来又发展出 “阿波人形净琉璃”。



别看大家都姓“阿波”，可抢起地盘来都是六亲不认。

阿波蓝文化组织：阿波蓝是德岛的传统艺术！新文化中心里必须要有一席之地！
人形净琉璃保护组织：人形净琉璃艺术亟待保护！我们需要一个展厅和独立舞台！
热爱阿波舞的市民：我们要求每年夏祭都能来这里跳阿波舞！
德岛老年人合唱团：我们需要一个固定的排练室，以及每年的公演舞台！



不光是群众的呼声。由于场地位于德岛中心城区，所以周边邻居也都跑来切蛋糕。

邻居1号德岛中央公园：希望新德岛文化中心可以为中央公园提供一些停车位，并增加一些纪念品售卖厅，因为我没有。
邻居2号县政厅：希望新建筑能提升中心城区的活力，比如可以加一些大LED屏幕和露天电影院。对了，场地中间的那块绿地要保留。



因此，这个项目除了明面上的甲方县政府；还有5个隐形甲方：阿波罗文化组织、人形净琉璃保护组织、德岛老年人合唱团、热爱阿波舞的市民以及德岛中央公园。
也就是说，后面这哥五个围着县政府争老大，吵了6年也没吵出个结果。

2021年德岛县政厅终于开窍了：我为什么要和他们吵？我又不负责设计，让他们和建筑师吵啊~



您的好友邻里关系调解专员石上纯也已上线。

石上调解员表示：新建筑面积够用，大家都有地方。你们吵来吵去不就是在吵个C位嘛~行了，我单方面决定本项目不设C位！人人平等，各回各家。



我们先看看，甲方爸爸们各自具体的空间需求。
剧场空间：大剧场区域（8000㎡）（2000座）：
剧场：舞台、观众席、乐池
大厅：门厅、存包处、卫生间、亲子室
后台：灯光音响控制室、设备间、器材室、休息室、更衣室、淋浴间、卫生间
小剧场区域（3500㎡）（400座）
剧场：舞台、观众席大厅：门厅、卫生间、亲子室
后台：器材室、更衣室、休息室
管理行政空间（6000㎡）
运营区：办公室、会议室、候车室、设备储藏室
公共区：过道、机房



其他隐形甲方们提出的需求如下。
首先是传统艺术类空间，传统艺术包括阿波舞、阿波蓝、阿波人形净琉璃。
阿波蓝文化组织需要一个阿波蓝体验室160㎡，
阿波人形净琉璃保护组织需要一个人形净琉璃小剧场600㎡和展厅800㎡，
想跳阿波舞的市民们需要一个阿波舞排练室200㎡和一个户外排练场500㎡。



除了传统艺术类空间外，德岛的音乐爱好者们也需要一系列与表演和音乐相关的空间。
德岛老年人合唱团和小型乐团需要一个音乐练习室400㎡；
所有想练乐器却害怕扰民的音乐爱好者们需要一个室外音乐练习区600㎡；
来演出的艺术家们需要一个公共交流的“艺术家露台”500㎡×2，也可以在这里举办签售活动；
除室内演出之外也需要一个“室外剧场”750㎡，平日还可以作为婚礼场所使用。



还有广大德岛市民们的需求。比如给小孩子一个能玩水的游乐空间350㎡，给市民们一个可供休憩的的屋顶庭院400㎡，给游客们一个能远眺德岛公园的屋顶观景台350㎡，给来闲逛的市民一个“露天电影院”500㎡，逛累了还能看会电影歇歇脚，另外场地内的遗址也需要建一个“遗址公园”800㎡和一个遗址展厅250㎡。



最后再加上剧院公共空间必需的活动室、门厅、咖啡厅、商店、餐厅等，这些空间需求共同构成了德岛文化艺术中心这个大型综合体。
终于把甲方们的空间需求罗列完了，但如果把所有空间摆到一起看——宁这真的不是在演格列佛游记吗？



前面说的“甲方们人人平等”，意思其实是“甲方需要的空间们平等”。可是甲方们提出的这些各式空间，天生体量就不一样啊~
尤其是剧场，只要置入场地，一整个控场了就是说。





所以，调解员首先要调解的就是剧院对场地的控制力。

将其分别放置在场地的两端，大小剧场各占一头，使剩余体量较小的空间联合起来，在场地中占据核心完整的位置。



但光改变位置还不够，绿巨人站哪儿都是绿巨人。关键是把最显眼、最大体量的剧场空间——隐藏起来！

隐藏不是让空间消失，而是让它不会影响到其他空间；隐藏剧场，就是为了消除剧场的超大体量给其他空间带来的压迫感。



也就是要消解体量。大空间不可拆分，那我们就让小空间包裹大空间，在使用合理的情况下用一系列附属小空间把剧院包裹起来，造就一种“我看不出来你这个剧场到底有多大”的假象。



至此，隐藏剧院的操作算是基本完成了。但光靠剧院自己努力是不够的，毕竟各空间体量悬殊，我们尽量化大为小了，小空间也得想想怎么打肿脸充胖子，两头碰一碰才行。



大空间可以被小空间包围假装变小；小空间也可以被大平台盛着假装变大。
关键词：大平台。
平台好啊~不需要考虑实体空间真实的大小，想做多大做多大，实乃平衡体量的利器；此外采用统一形式的平台，显得大家都一样，统一的“盘子”装不同的“菜”，与“空间平等”的出发点高度契合。



依据功能将各平台进行打包组合，在三维空间中进行功能布局。一来以大平台覆盖小空间同时避免大平台的资源浪费，二来可以在空间高度上进一步与剧院平衡。



将小空间（咖啡店、杂物店和遗产展厅）与大空间（人形净琉璃小剧场及剧院门厅）结合在三维空间中进行功能排布，组团造势。



同理将小剧院门厅、音乐练习室和石舞台结合设置。



多功能厅、阿波蓝体验室及屋顶庭院结合处理。



继续把活动室、阿波舞排练室和户外排练场叠合在一起，以大盖小，混淆视听。



继续在三维空间中添加平台，设置水舞台、室外剧场、餐厅、屋顶平台和展厅。



进一步完善功能，沿城市道路一侧设置等候区。



平台进一步蔓延至大剧院和小剧院区域，分设艺术家露台、户外排练场及室外电影院。



确定了平台组织的方式和体量，接下来就是建筑师个人审美和喜好的问题了。

选择什么样的盘子，圆的、方的、不规则的都可拿来一试，而石上纯也先生向来喜欢追求创造超自然的城市奇观，平台的形式自然也要有点讲究，石上最终选择了“花边”盘子的形式。



确定了平台的形式，再继续完善一下形体和功能。

小剧院一侧增设室外影院，围绕大剧院的部分设置同样花边盘子形式的活动平台，提供活动空间的同时进一步将大剧院隐藏。



剧院内部坐席沿袭同样的花边盘子形式，一“花”到底。



至此，平台是设置的差不多了。但这个建筑还不能用啊，围护和楼梯都得加上不是？
给原本想要隐藏的真实的小功能空间们拉起墙，同时平台设置栏板。





最后，来到交通空间，首先置入高效的垂直交通，满足基本的使用和疏散需求。



但同时石上纯也又不只追求效率交通，也不想打造高效的城市机器；他在意的只是轻盈飘忽的视觉效果。因此此处建筑师置入了连接平台的漫游路径，且该路径呈现自由分散的形式，不完全暴露在建筑外部，将“藏”进行到底。



置入结构，打完收工。



这就是石上纯也设计的德岛文化艺术中心。













最后，再来看一遍全部过程。



空间关系就是人的关系。处理空间关系就是处理使用者之间的关系。

这其实像是一个投桃报李的过程。建筑师让渡空间权利给使用者，使用者就会愿意返还审美权利给建筑师。
对设计来说，我心向明月，就是为了让明月照沟渠。



图片来源：图[1]、[2]、[3]、[4]、[5]、[6]、[7]来源于https://rednews.top/tourism/52568.html
其余分析图及动图均为作者自绘，转载请注明。

还有这样子的？甲方牛逼