本帖最后由 lianjiaL 于 2015-2-23 22:20 编辑
这是第一次发读书笔记的帖子， 有很多需要学习的地方，如果帖子有什么问题，希望能及时交流沟通
寒假在家无所事事，看到网盘有人分享建筑类书籍的PDF版就下载来看了，但我这人比较不自觉，没人逼着总完不成事，所以在E拓发个读书笔记的帖子，希望能给自己点压力，把书读完，所以，会按读书的进度持续更新。
2015.2.10
谈到了一些一直存在疑问的概念。设计处于现代主义（或是包括后现代的现代主义），但公众的审美观念，或是实际的心理认同并不强。（公众对现代建筑，或是竞赛胜出方案又被推翻的种种事件可以说明）
现代建筑只与绘图有关，与绘画无关。或是说只有最好的建筑师才能将理性与感性很好的结合。
2015.2.11
虽然是设计方法的书，但在书的开头就有关于窗结构的部分。它将所有结构形式分为三给部分：1.墙与窗框2.窗框与窗扇3.窗扇与玻璃。其实所有的问题都在于连接。
呵呵，中间停了好长时间，真不好意思
2015.2.20
关于“生命中头三四年...”没看懂
视点内与视点外的转换对于绘画和建筑都有影响。绘画中，所处观察点的位置改变而启发对建筑空间的认识。将平面纵深排列，这一点，极为有意思（20世纪新建筑中“通透性”纵深排列的平面，人进入，围绕，穿越空间来感受。在此基础上，方盒子以及方盒子内部的墙穿插作为空间划分出现）。这是西方空间发展的路线。或许，东方思维与西方起点就不经相同。
密斯的巴塞罗那展览馆，在屋顶和底座插入的是他的建筑。或是日本传统建筑——大屋顶和台基（高床式）之间是由模数关系的榻榻米为基础，拉格划分不同功用的空间。
日本香川县高松市掬月亭（来源于豆瓣美丽的日本东瀛建筑篇）
有个问题
为什么庑殿顶的形制高于歇山呢？
巴塞罗那展览馆十字形钢柱与中期圆柱再到后期德国新美术馆的十字形柱，这一系列变化是什么原因呢？
2015.2.21 空缺和完整是通透性的关键概念。就像是蛋糕店的橱窗会将完整的圆形蛋糕切下一角，来介绍内部一样。马里奥.博塔的圣维塔莱河畔住宅中厚重严实的长方体体量上方形和长条形的窗洞。塑造通透性有加法与减法。
2015.2.22 角色的转换，在设计过程中需要与对象保持适当的距离才能发现其独特处。 一直觉得设计是以对设计对象以及基地环境的深度挖掘为开始的，也一直觉得是最难的。比如之前POLIS竞赛的五强作品：平凡的世界—郊区慢城，其中对老年人的分析有三层解读：1.社区老年人环境需要2.老年人物质需要3.老年人心理需要。给予分别回答：1.慢生活2.适当锻炼3.社会角色。在这样分析（对于设计对象的分析）的基础上做出设计。 老师常说我们的设计不够深入，每次改方案都是“你再深入深入...”呵呵~ 当时以为“方案深入”就等于“细节做得多”（比如建筑做室内，规划做景观），大三才明白 设计方案是为解决问题而存在，“深入的方案”来源于对问题的客观分析以及在此基础上提供可能的解决方式。 所以，现在做方案，把分析对象的需求和基地环境的独特性放在首位。当然，现在面对一个基地觉得有很多很多方面需要去想，深深感受到环境真是像大海一样广博~（当然分析这关过去之后，还需要想出解决方法，吐槽一下，POLIS中的on the air分析的很好，但具体的解决方法不太合适...） 2015.2.23 用工业化的手段去模仿手工业制造出的建筑元素是贫乏的，质量不是抛出传统就能得到的。在旧环境中，任何一种干预都可能意味着破坏，但同时，每一种历史的形成都是旧与新的叠加。对于古镇，古村落，古建筑，不以当下人们的需求为衡量设计的标准。在设计时明确体现什么是旧的，什么是新的。尊重比去粗取精更重要。设计构思源于旧的存在，在明确新的同时，旧的也被强化。 47案例分析：加尔费第和斯诺兹的改建项目贝林佐纳城堡 建筑结构，建造方式和设计思路是一体的。简化理解结构，将结构分为三种：1.砖土结构（完整的围合）2.板块结构（横向或纵向的平行，具有引导性）3.框架结构（以点成面，在其中加入辅助构件） | 
楼主 |
拓邑团练
建筑师讨论
