【拆房部队】如何在明星建筑中间优雅的抢镜？

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有人的地方就有江湖。
有镜头的地方就要——
抢镜。

镜头：？？？

普通人之间抢镜大概长得美就可以了。
但如果在一群明星大咖之间，那抢镜就变成了一件技术活儿，不但要抢到镜头，还要不漏痕迹，姿态优雅，否则所谓的上流聚会就立马变成大型撕逼车祸现场。
具体可参见时尚某莎慈善晚会合影事件。

建筑界也是如此。
在著名建筑旁边做方案一向都是个高危职业。
做的太抢镜了吧，那肯定是“不尊重文脉环境，破坏场所精神”。

要是做的平平无奇呢？

那么，问题来了
怎么才能既优雅的抢镜又不招人反感呢？



请看正确示范。







为什么土拨鼠先生可以人见人爱的抢到大部分镜头呢？
因为它是土拨鼠啊。

也就是说其实竞争只存在于同类当中，威胁也只来自于同类的妒恨。


无论是在明星还是明星建筑之间，只要能成功的隐藏自己的同物种属性，也就隐藏了威胁——化身成萌萌哒土拨鼠先生姿态优雅的独霸镜头。

以上，就是《如何在合影时神不知鬼不觉的优雅抢镜》的基本内容了。


翻译成建筑学装逼语言就是《基于内在知觉的现象学理论在特定场所下的环境锚固点建立及其设计应用》。


代表人物：史蒂文·霍尔


霍尔先生所谓的“建筑是依据场地所有的内涵而设计的，建筑与场地相融合又达到超越物理的、功能的要求。通过与场所的融合、通过汇集该特定场景的各种意义，建筑得以超越物质和功能的需要。”
说白了就是在不同的party上隐藏不同的特点cosplay成不同的土拨鼠从而超越了撕逼与嫉妒的优雅抢镜。


简称“土拨鼠抢镜法”


还不懂？
我们来拆个房子给你看，你就明白了。



下面这个是霍尔先生在纽约东河河岸设计的猎人角社区图书馆。








内部空间是这样子的








看着也没什么特别的是吗？
除了把自己cosplay成了一块奶酪。

我们再把视角扩大，看看这块奶酪的周边。







看见了吗？
周边非富即贵，不是联合国总部就是美国总统，还有两个现代建筑大师当护法。


这基本就等于是迈克尔·乔丹+迈克尔·泰森+迈克尔·舒马赫+迈克尔·菲尔普斯组团来打友谊赛，而你只是个小小的社区图书管理员，赢不赢的无所谓（也没悬念），最重要的就是大家合影的时候你不要沦落成背景板或者路人甲。

根据霍尔先生的“土拨鼠抢镜法”，首先要做的就是隐藏自己的人类属性。
作为一座建筑，就是隐藏建筑属性。


建筑属性是什么？
无非就是功能、交通、空间、尺度等等。

                               
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1F 隐藏建筑的主要功能模糊建筑自身的属性，凸显环境对建筑产生的作用。



就这个案例而言，建筑呈皮骨分离结构，建筑的内部空间在竖直方向上被分为功能-楼梯-功能三部分，并且楼梯空间占据了大开间的观景位，功能空间却被“挤”到了建筑的两侧。似乎，建筑的功能被“隐藏”了，用于与景观向互动的交流空间成了建筑的主角。








图书馆的主要功能是搜集、整理、收藏图书资料以供人阅览、参考。日常的图书馆中阅览区一直都是秤不离砣地和采光窗设置在一起，从图书馆的外立面可以直接透过窗户看到阅读区域，在这种形制中楼梯通常作为配角去满足疏散共功能，当楼梯完全占据了建筑“海景房”的位置，楼梯步行系统作为观景长廊与建筑外的大面积水域进行对话，建筑的主要阅读功能就被“隐藏”了，这样建筑的功能定义被模糊，建筑的自由性以及对场地的呼应就凸显了出来。

                               
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2F 隐藏交通流线消除建筑对人的束缚感，使人更自由与建筑对话与环境对话
自柯布西耶在1915年提出“多米诺”体系后，楼梯负责控制垂直流线，水平楼板上从“人的运动”角度入手自由控制水平流线已是司空见惯，然鹅，当代建筑师并未止步于水平方向上的自由，将竖向的楼梯系统与水平步道系统组合，就能形成更加自由的流线体系，即多选择向流线。







现在我们就来拆拆这部看似复杂的楼梯系统。
其实，这部看似复杂的楼梯系统不过是由不规则四边形楼梯单元，进行叠加和适当的加减法构成的。











楼梯相交处的休息平台再与功能楼层用连廊进行连接，这时形成的多选择步道系统就丧失了传统交通系统的指向性，流线就被“隐藏”了，建筑的束缚感减弱，人的运动变得更加自由，更能遵从自己的主观意愿，自己的流线由自己去“发现”。由此一来，人就能更自由地与建筑空间对话，与环境对话。

                               
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3F 隐藏平衡感增强建筑空间的新鲜感，使人通过不断变化的视角的连续性去探寻建筑及环境



建筑两边的功能区楼板进行略微错层，水平连廊也随之变成坡道。空间的略微错位会使人混淆用来感受空间的灭点、视距等等，这样一来人的平衡感就会被“隐藏”，从而使人在空间中的感受成动态，于不同位置也能有不同的视点，参观者可以体验不断变化的视角的连续性展开，从而感受到不同层次的建筑空间以及渗透进来的外部环境。

                               
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4F 隐藏尺度将外环境与活动流线直接结合，外环境与建筑中人的行为直接对话，创造独特的空间光影



通过体量对比我们可以看到图书馆其实是介于联合国大厦与罗斯福纪念馆之间，然而为了尊重较为严肃的联合国大厦以及罗斯福纪念馆，不能以正常的尺度使三者之间产生对比。于是建筑在外观上仅是被开了几个不规则大洞的白盒子。可以说习惯上用来判断建筑尺度的窗户被“隐藏”了。立面开窗在形式上貌似是不规则的开洞，其实这是内部流线结构对墙面的投影。将楼梯系统以及供人滞留的平台投影到了墙面上，投影的形式即是开洞，这样窗外的环境与建筑中人的行动又产生了直接的呼应关系。










加之霍尔对光的崇拜可以说近乎到了迷恋的程度，窗户的设计是创造室内光影变幻的直接工具，将开窗直接与人的行为流线相结合就是用光来交织人的行动流线，由此产生的光影关系更加突出了人在移动中与建筑与环境的对话，让光来引导人进行空间的探索。另一方面，由于开窗多在步道共享空间，光会与空间交织扭转向建筑的其他区域蔓延，交错的空间以及部分弧墙更是使光影近乎一场魔术。







最后再看一遍全部操作








学会了吗？

以后无论面对多大的明星多大的腕儿，大家只要记住：
第一不要怂
第二不要把自己也误会成明星
第三，
心中默念一百遍
我是一只土拨鼠
土拨鼠
土拨鼠
......


相信我，镜头肯定是你的。

至于那个大家关心的为什么霍尔先生陪跑普利茨克这么多年的问题，
我想大概就是他cosplay玩的太溜，
以至于评委都忘了他也是候选人了吧。

本文感谢大师姐林雅楠的修改指导